Forensickness s’ouvre sous les auspices du Gombrovicz de Cosmos : « Et moi, j’étais devenu un tel déchiffreur de nature morte que, malgré moi, j’examinai, étudiai, cherchai, comme s’il y avait quelque chose à lire ». Film au sujet d’un autre film, le brillant Watching the detectives de Chris Kennedy (FID 2018), Forensickness est une comédie policière qui reprend à son compte le principe de son modèle : enquêter sur l’enquêteur. Chloé Galibert Laîné déshabille les procédés de l’herméneutique avec brio en jouant le jeu des correspondances et de leur fabrique. Elle révèle non sans malice que l’art de l’herméneutique est celui, cinématographique, du montage. Cette mise en rapport de deux choses sans rapport fait toujours son effet : celui d’une révélation. Poursuivant son incursion dans l’univers du cinéma, elle adapte avec sagacité l’exposition de son outillage universitaire fait de citations, d’archives, d’emprunts et de remplois à l’esthétique d’un genre cinématographique particulier, le foundfootage. Elle égratigne au passage, sous l’égide de Rancière, les « grandes herméneutiques » marxienne et freudienne et leurs avatars sociologique et structuraliste des années 60. Forensickness démontre ainsi joyeusement que tout se combine avec tout. Jusqu’au dévoilement final qui nous laisse à une délicieuse jubilation et à l’idée qu’une image, apparue à l’écran ou épinglée sur un mur, avant d’être un contenu signifiant, est une surface de projection. (C.L.)