LE HORLA

Pierre Creton
Dans le métro parisien, un homme au masque noir. Une manifestation anti-vax passe devant la caméra indifférente. L’homme rentre chez lui, le bruit de la colère sociale le poursuit à l’intérieur, mais rien ne semble importer que son commerce avec le double qu’il retrouve entre les murs blancs. La courbe de son crâne rasé s’accorde à celle de la sculpture posée derrière lui sur la cheminée. Des portraits apparaissent dans son dos. Ailleurs, sur les bords de Seine, une femme et un chien regardent au loin, l’air de guetter un événement. L’adaptation par Pierre Creton de la nouvelle de Maupassant étonne par sa lumineuse sérénité. C’est qu’il s’agit avant tout d’un portrait, de l’étude en noir-et-blanc d’un corps, d’un visage, de leur claire et opaque beauté. Y prêter attention suffit à éloigner les spectres et la folie. (Cyril Neyrat)