LA IMAGEN DEL TIEMPO

Nous voilà à La Havane, juste après la mort de Fidel Castro, au moment où, presque un gag, une ambassade américaine ré-ouvre à Cuba. Temps de changement, moment clef où l’isolationnisme prend fin en direction de perspectives largement inconnues. Mais plutôt que de trancher entre, d’une part, l’aplomb du documentaire, ou, de l’autre, la sûreté d’une fiction, c’est une forme en mouvement que Jeissy Trompiz a choisi pour son premier film, alternant images prises sur le vif et morceaux d’une fiction en cours, puisque La Imagen del Tiempo raconte, comme de fameux exemples avant lui, l’histoire d’un tournage. L’affaire se complique du fait que le grand-père du réalisateur (fictif ?) a tourné des images dans les années 50 et 60, matériel magnifique visible ici aussi : le film à venir doit tenir la comparaison. D’ordinaire, on le sait, la mise en abîme ou l’usage d’images d’archive servent de ralentisseurs : manière de freiner « l’enthousiasme », d’enrouler sur elle-même et d’étrangler la vitesse du cinéma, de faire peser le poids de points d’interrogation sur la tête des protagonistes, de sans cesse refaire le point. Jeissy Trompiz s’en sert tout à l’inverse : voilà les questions devenir des accélérateurs, l’archive devenue défi à relever. Comme chez Vertov, si l’on veut. Et comme chez lui, c’est la jeunesse aux manœuvres, c’est l’urgence du film, devenue affaire plus pressante qu’à se contenter d’un scénario. C’est un film qui raconte l’Histoire en même temps qu’il la devance. (J.P.R.)