HONEYMOON

Yu Araki
Un intérieur japonais traditionnel, cadré frontalement à la Ozu. Au son, l’archive de l’alunissage d’Apollo 11. Un locuteur japonais prend le relais et annonce le programme à venir : le commentaire, en direct et à deux voix, d’une cérémonie nuptiale sur la base lunaire de Nagasaki. Pourquoi Nagasaki ? Parce que Puccini y a situé, au premier acte de Madame Butterfly, le mariage de l’Américain Pinkerton et de la geisha Cio-Cio San, dont Honeymoon propose une délirante et explosive variation. Pourquoi sur la lune ? Parce que cette bombe filmique est, littéralement, une science-fiction, et que l’éloignement spatio-temporel aiguise l’observation de l’expérience. Celle-ci consiste, via l’analyse de la cérémonie comme tableau vivant, en une déconstruction à la fois savante et loufoque du « japonisme », soit de la fascination exercée par le Japon sur la première modernité européenne. Au mari et à l’officiant de Puccini, Yu Araki a substitué deux personnages historiques animés de la même nippophilie : Adolf de Meyer, photographe excentrique, et Frederick Starr, anthropologue américain. Ethnologie, étymologie, histoire, onomastique : tandis que la régie télévisuelle détaille le tableau, le commentaire dialogué devient délire encyclopédique, funambulisme exégétique. Le noyau de l’expérience déconstructiviste, c’est le seiza, soit la position assise à genoux, posture formelle peu confortable mais obligée des acteurs de la cérémonie. Lorsqu’ils finissent par se relever, leur démarche ankylosée rappelle celle des astronautes explorateurs d’Apollo 11. Trouvaille géniale, chute en apesanteur d’un film qui, à l’invention d’un burlesque minimaliste, allie le plus généreux partage de l’intelligence et du savoir.
(Cyril Neyrat)