REAL TIME

Sasha Pirker
Dans ce bref opus, Sasha Pirker propose, dans un dispositif réflexif aussi simple qu’espiègle – on se souvient de l’éclat de rire final de l’étourdissant Livepan (FID 2014) -, un tête-à-tête. Entre la mécanique de sa caméra Bolex 16mm et la main crayonnante de Gerlind Zeilner. Cinéma, dessin. Sans dévoiler la conclusion, signalons quelques ressorts à l’oeuvre, documentés ici supposément en un temps réel du film, celui qui se révélerait lui-même devant nos yeux le temps de son élaboration. Notons, d’abord, la discontinuité des temps – du film, du dessin- malgré le titre, trompeur à dessein. Le va-et-vient continue, de la surface de la pellicule ouvrant le film à celle de la feuille blanche initiale, comme du silence du 16 mm aux bruissements du crayon grattant feuille, des mouvements de l’oeil mécanique au regard observant, et de la machine à la main. Décalages donc, de l’image dessinée et du film, où les deux régimes d’images s’enlacent, où on ne sait plus qui est qui, artiste et modèle, dans ce jeu de tourniquet et de miroir, où portrait et autoportrait se nouent dans un espace commun. Jeu des points de vue croisés et des corps dans l’espace du film, réunissant en dessin Sacha Pirker et Gerlind Zeilner, comme chausse trappe supplémentaire de Sasha Pirker, pour ce film à la transparence malicieuse. Et réflexion jouissive en acte sur les images et les illusions que nous leur prêtons. Real Time comme lancé d’un trait, où la technologie et le corps jouent avec les regards : de l’artiste, du modèle, de l’observateur, du spectateur.
(Nicolas Feodoroff)