Soixante plans fixes d’une minute à la suite fabriquent un document sur la Milwaukie de ces années, où Benning a grandi, en même temps qu’un film structuraliste, rigoureusement construit, dans lequel image et son sont placés dans des relations joueuses, y compris comiques. La composition très évidemment calculée du cadre alliée à sa fixité accentue le contraste avec les accidents qu’il permet ainsi d’accueillir et de magnifier. Le cinéma, héritier et rival de la peinture — que le titre détourné de Mondrian évoque.
Jean-Pierre Rehm
