CHAOS

« Chaos » désigne bien sûr la cause, sinistre cause, de tout ce dont il est question ici, la guerre, celle qui dévaste en Syrie un pays, un peuple. Mais « chaos » en désigne aussi les conséquences : le sans repère, l’exil, l’égarement, la folie, le mutisme, les maigres exercices de survie. C’est à suivre trois femmes que nous invite Sara Fattahi pour son second long-métrage. Une femme d’un certain âge, cloitrée dans son appartement à Damas, répète des rituels domestiques, manière de maintenir auprès d’elle son fils assassiné. Une seconde, exilé dans la froideur de la Suède, ne cesse de peindre pour exorciser les démons. Une dernière, silencieuse, erre dans une Vienne qui paraît désertée : métro, musée, appartement vide. Et l’on entend parfois, en off, la voix de l’écrivaine autrichienne Ingeborg Bachmann dont on sait combien elle a œuvré, dans un contexte d’après guerre, à une langue lavée des outrages du passé. Si semblable montage peut faire songer à d’autres fabriques de témoignage, et des plus dignes, il est néanmoins flagrant que Sara Fattahi, à l’exemple de Bachmann, cherche ailleurs, presque à tâtons, pour façonner un langage cinématographique singulier. C’est comme si le secret en était le véritable moteur et que les portes, les fenêtres, les vitres, l’orée de la forêt, les seuils en tous genres qui ne cessent de ponctuer Chaos en étaient les gardiens. Film éminemment bouleversant où la guerre finit par céder la place à tout autre chose : le portrait en clair-obscur de ce que pourrait signifier le chaos au cœur de l’ouvrage féminin. (J.P.R.)