Unrest

Une forêt dissimule une jeune femme nue qui s’expose à se caresser. Ou inversement peut-être : le camouflage de la surimpression n’aurait-il pas fonction d’exhiber davantage, de souligner les affinités secrètes qui relieraient les branches des arbres et le corps à peine dessiné de cette jeune femme ? D’emmêler pour inviter à scruter mieux entre le balancement des feuilles et celui de la jouissance qui se cherche ? Aucune réponse ne sera livrée, sinon le fouillis précis d’une image couchée sur une autre, le palimpseste d’un texte qui restera indéchiffrable – résolument « inquiet », pour traduire en français le titre, qui est à la fois celui d’une trilogie (White Epilepsy et Meurtrière ont été précédemment montrés au FID – 2012 et 2015 -) et de son dernier volet. Mais ce n’est là que l’entame de ce tableau animé. Suit un mouvement, comme on dit en musique, tout autre. Le corps nu qui s’affichait presque glorieux dans le ciel des branchages gagne brusquement sa solitude, mais sa nuit aussi, et le voilà petit à petit à reculer dans cette obscurité, sans appui autre que le noir, au bord de s’estomper tout à fait. Prêt à s’enfoncer vers l’invisible. Périple étrange, archaïque, que nous propose une fois encore Philippe Grandrieux, cinéaste qui s’entête à refuser les évidences grossières, qui traque avec l’image les dessous de ce qui l’anime, de ce qui l’aimante. Cinéaste de l’inquiétude, il nous livre ici, dans un morceau de grande économie et de grande intensité, la passion de l’intranquillité. (JPR)