Gaël Lépingle affectionne ce qu’il appelle « le temps désaccordé ». Il en avait fait le titre d’un portrait du cinéaste Guy Gilles en 2008 et, auparavant, la matière première de l’évocation d’une membre d’Action Directe dans sa rigoureuse Prisonnière du Pont-aux-Dions (FID 2006). De Julien, si le synopsis fait mince (« des adolescents jouent aux chevaliers, se rêvant un destin, une quête, qui les mèneraient loin de la Beauce où ils ont grandi »), il indique encore assez ce désaccord majeur. Entre une jeunesse et ses rêves, entre la campagne française et un ailleurs ignoré, entre l’enfance et le fade imaginaire adulte qui menace de l’effacer. C’est à l’endroit de cet « entre », fissures, chiches intervalles, que le film va insister et se loger pour inventer une écriture à lui, âpre et sophistiquée à la fois. D’une part, le matériau documentaire abonde : les champs battus de machines agricoles, les routes empruntées à scooter à deux, les maisonnées blêmes d’un paysage transformé en lointaine banlieue, les visages butés des ados, leur rituel gravement dansé, leurs projets d’avenir mécaniquement débités. Mais, d’autre part, Lépingle refuse de croire que cette fatalité fasse verdict, car il entend, sous les poses et les mutismes, gronder autre chose. Si l’appétit épique et le lyrisme grandissent ses « personnages » ailleurs, c’est qu’à l’évidence son regard les y accompagne avec amour. Et c’est à l’occasion d’un spectacle son et lumière médiéval que vont s’affronter tous les régimes d’un temps maintenu, comme en état de grâce, désaccordé.
Jean-Pierre Rehm
Entretien avec Gaël Lépingle au sujet de JULIEN paru dans le quotidien du FIDMarseille du 7 juillet 2010
