2021
Apichatpong Weerasethakul

MYSTERIOUS OBJECT AT NOON
DOKFA NAI MEUMAN

Thaïlande, Pays-Bas / 2000 / 83’

Apichatpong Weerasethakul
Qu’on se souvienne du début de Mysterious : il ne s’agit pas
d’enchaîner l’arbitraire de récits glanés ici ou là même si tout
semble contribuer au règne allègre d’un montage aléatoire, mais
d’amorcer un large détour thérapeutique. Ce début, rappelonsle,
passé le long descriptif du travelling de la ville à la campagne
en camionnette de marchand ambulant, interroge sur un mode
documentaire que le film ne quittera plus, y compris à son « midi »,
une jeune femme. En larmes, cette première narratrice raconte
qu’elle a été victime d’un marché sordide : son corps contre le
prix d’un voyage, son viol par l’oncle en échange de la somme qui
permettra à son père l’exode rural, 18 000 baths pour faire le trajet
inverse de celui que la caméra vient d’opérer (toujours l’argent,
brusque rappel numérique, est chez J.A.W. précisément décompté).
Au rapport de ce pacte vicié, la liberté de l’autre pour prix de la
sienne, l’intervieweur rétorque tout de go et sans empathie : « Vous
avez une autre histoire à raconter ? Réelle ou imaginaire. » La
sécheresse de l’alternative plonge la femme dans une perplexité qui
ne la laisse pourtant pas impuissante, puisqu’elle enclenche aussitôt
l’attaque de cette fable en épisodes, le plan suivant introduisant
sans transition ses deux protagonistes, la professeur Dogfahr et son
élève infirme. Le premier départ « poétique » du film n’a donc rien
d’exquis, c’est le cadavre d’une enfance spoliée à qui il s’agit de faire
prendre la route de l’oubli, empruntant les voies du « réel » comme
celles de l’ « imaginaire ».
Jean-Pierre Rehm, Cahiers du cinéma, avril 2005

Réalisateur

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