Le Beau Danger, Le Beau Danger

Pendant près de deux années, René Frölke a accompagné et filmé Norman Manea, écrivain roumain, exilé résidant désormais à New York, dans les diverses péripéties qu’entraîne de par le monde la vie de romancier consacré : foires littéraires, remise de prix, conférences, rencontres avec des collègues ; mais aussi dans des moments moins mondains : promenades intimes, retour au pays, etc. Un portrait d’auteur alors ? Si l’on veut, à ceci près que 170 extraits de texte de Manea, cartons en noir sur blanc, ponctuent et interrompent ce qui pourrait passer pour le naturalisme de circonstance. De cette insistance muette de pages en plein écran, se dégage vite que ce qui intéresse Frölke est moins tel détail, telle anecdote, tel trait biographique qu’une question plus délicate, et plus générique : de quelle étoffe un écrivain est-il tissé ? Et qu’elle se complète, ou se complique de cette autre : en quoi le cinéma peut-il montrer l’écriture ? L’écrivain ? Pari ambitieux, on le mesure, aussi respectueux de la littérature que soucieux des moyens propres du cinéma. Deux escargots, vers le milieu du film, se rencontrent et s’effleurent avant de se laisser : c’est à leur vitesse, sans hâte, mais d’entière curiosité, que le film nous propose d’avancer : de lire, et de voir. (JPR) René FRÖLKE