Jeanne, Jeanne

Jeanne, à nouveau, se présente à nous. Elle est, cette fois encore, démunie mais entêtée, fidèle à sa propre fidélité, infidèle, comme Antigone, à la loi des Hommes. Dania Reymond utilise le champ contrechamp comme une technique qui distingue et unit deux époques. Celle de Jeanne, intemporelle et enclose dans une façon de monologue. Celle de son interlocuteur ensuite, la nôtre, incarnée par un psychiatre (Benoît Jacquot, d’une grande justesse dans cette violence retenue sous l’écoute). La souffrance de la sainte s’en trouve amplifiée à ne pouvoir résonner que dans l’étroite cellule du regard médical – ou de sa propre foi. (JPR)