Tinselwood

De film en film et d’une géographie à l’autre, Marie Voignier s’emploie à explorer des territoires où s’entrelacent imaginaires, épaisseurs historiques et enjeux présents. Avec Tinselwood, la voici revenue au Sud-Est du Cameroun, dans ces terres de confins où se situait L’hypothèse du Mokélé-Mbembé (FID 2011) qui s’attachait alors à la quête obsessionnelle de Michel Ballot, explorateur à la recherche d’un animal fantastique. Tinselwood nous immerge dans la forêt tropicale jadis convoitée par les puissances coloniales allemandes, puis françaises, et dont les traces affleurent. Et de nous enfoncer dans cette dense masse végétale, restituée avec sensualité, dominée par le vert de son feuillage et le rouge de sa terre, à l’atmosphère enveloppante, bruissante. S’ouvrant sur la fabrication méticuleuse d’un piège aussi sommaire qu’ingénieux, le film entame une traversée qui conduit à un cimetière allemand enfoui, à des sorciers s’adonnant à des rituels votifs mais aussi encore, filmés dans la même atmosphère mystérieuse, à des bûcherons armés de tronçonneuses et de camions. Marie Voignier, attentive aux usages, aux croyances comme à l’esprit des lieux, entreprend ainsi de dépeindre en de patients tableaux ce qui se trame aujourd’hui dans cet espace autant hanté qu’habité. Succession de situations, parfois remises en scène et nourries d’entretiens préalables, dont Marie Voignier souligne l’historicité complexe. Et c’est un paysage qui peu à peu se dessine dans toute sa profondeur et son ampleur, aussi sensible que politique, fait de souvenirs, de désirs, de menaces et de possibles, à l’instar de ce jardin inattendu qu’on y découvre en conclusion. (NF)