Mariana

Après le flamboyant Mambo Cool (FIDMarseille 2013), Chris Gude reprend le chemin de la Colombie pour son second film. Si l’on y retrouve certains personnages-acteurs plutôt remarquables du premier opus, qui, par exemple, de tirer sur une cigarette font tout un art, ce n’est pourtant plus au coeur obscur des villes et de leurs bars cette fois qu’ils nous guident, mais, eux-mêmes les premiers déroutés, en plein air. Où ? Dans cette péninsule de Guajira plus exactement, zone désertique qui jouxte le Venezuela. La manière de Chris Gude reste pourtant la même : au naturalisme préférer la stylisation et le hiératisme des postures, au bavardage des répliques des dialogues sibyllins, à l’agitation de mouvements superflus des cadres fixes, aux aléas des circonstances des tableaux destinés à durer. Hymne aristocratique à l’insolence souveraine, le film avance sans prendre pourtant d’assurance, sans rien enraciner, s’autorisant sans cesse d’interrompre son propre cours par de l’humour. Ainsi ce travelling avant qui suit un personnage avant de le délaisser pour tourner à droite et s’approvisionner d’essence. Tout ici est autonome en un sens : figures, décors, dialogues, caméra. Et le puzzle instable que constitue Mariana ne cherche pas à se résoudre pour dessiner quelque carte nationale que ce soit. Ce serait mauvais tour de magie, et celle-là, une séquence l’exemplifie, ne sert plus qu’à amuser les animaux. (JPR)